2010/10/3

被火紋身的富春山居(作者:戴忠仁)



  今年初大陸人大開會時,溫家寶說: 「我希望兩幅畫什麼時候能合成一幅畫畫,畫是如此,人何以堪?」此後有人積極奔走,終於大陸方面同意讓另一半在大陸的富春山居圖送到台北展覽。當時陳文茜、趙少康在記者會中都讚譽,故宮這次的展覽為文化盛事,他們對這幅畫的評論為何我不清楚,我向來拙於對書畫的研究,而富春山居的戲劇化傳奇歷史,是吸引我的主要因素。首先,這幅畫現今後人得以觀之,是因為有個不孝子!

  這幅黃公望的代表作,在明末清初時被收藏家吳洪裕取得,臨死前他竟要求焚畫殉葬,火光中吳洪裕的姪子吳靜庵心念一轉,決定忤逆上意,搶救此畫,但畫仍被燒成兩段,前段較小後稱『剩山圖』;後段較長稱『無用師卷』。

  另外這幅畫透露出保持頭腦年輕是重要的而且是可以做到的,因為黃公望他作畫時已經七十九高齡,這是一幅巨作,單是現存的無用師卷就橫長639.9公分,原始尺寸當然更是驚人,而且他花了三、四年才畫完,換言之,當時他已超過八十高齡了,可是圖畫景緻透顯他的記憶力驚人,濃淡乾濕的墨色並用可見他的創意,黃公望是元朝人,明朝一位大畫家董其昌看了這幅畫就說:「吾師乎!吾師乎!一丘五岳,都具是矣!」可見黃公望腦袋瓜之靈光,若是現在他必定是雞精的最佳代言人。

  曾經抨擊國民黨特權不遺餘力的李敖,上個月去浙江博物館參觀時,館方將《富春山居圖》從恆溫恆濕的真空櫃中取出,讓李敖近距離觀看,真是讓人羨慕的特權。李敖欣賞的是『剩山圖』,是當年被焚燒後較小但較完整的部分,剩山圖曾經失蹤多年,民國二十七年,上海古董店汲古閣老闆曹友卿,拿了一幅畫請畫家吳湖帆鑑賞,吳慧眼識名畫,並且以青銅器交換後,才納入剩山圖為收藏,並且兩人又從原物主家中字紙簍找出被丟掉的題跋!民國四十五年,當時文人活動依舊進行著,經過沙孟海的斡旋,吳湖帆將剩山圖賣給了浙江博物館,也就是即將來台的這幅寶貝。

  唐伯虎的老師沈周,曾經是富春山居圖的主人,有天他將畫交給友人題跋,沒想到被對方家人偷偷給賣掉了,沈周也是記憶超人,他居然憑印象也畫出另一幅富春山居圖,而真跡又輾轉流到董其昌手中,當年愛不釋手的董其昌後來把『富春山居圖』賣給了吳洪裕的爺爺,種下了名畫被火紋身的遠因。

  百年名畫當然是乾隆皇帝重視的,惡習不改的乾隆在畫卷空白處題寫評語五十五處,還蓋一大堆印鑑,不過到了1746年,又有一幅富春山居圖真品入宮,乾隆認為是贗品,但畫得太好,所以沒丟棄,沒想到抗戰期間這兩幅畫運到上海避禍時,被徐邦達發現乾隆看走眼了,原來後者才是真品!這大概是歷史上極少數沒被乾隆皇帝印鑑蹂躪過的書畫寶貝。至於贗品稱為『子明卷』,與『無用師卷』的真品通通又因國共內戰而運到了今天的台北故宮。

  富春山居圖分離數百年後,終於要在外雙溪團聚,屆時我去故宮參觀,該不會有人把我打為統派吧?




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